پروژه کامل طراحی پردیس سینمایی با رویکرد معماری فولدینگ

پروژه کامل طراحی پردیس سینمایی با رویکرد معماری فولدینگ
230برگ ورد+نقشه های اتوکد+تصاویر سه بعدی
 
فهرست مطالب
Contents
فصل اول:معماری فولدینگ    5
1-1-مقدمه    5
1-2-معماری فولدینگ    6
1-3-فلسفه فولدینگ    15
1-4-ویژگی‌های معماری فولدینگ    16
1-5-تفاوت های فولدینگ و دیکانستراکشن    17
1-6-تعریف معماری فولدینگ از دیدگاه گرگ لین    18
1-7-اصول معماری فولدینگ    19
1-8-ادغام در لایه ها    19
1-9-فولدینگ علیه سلسله مراتب    20
1-10-فرایند طراحی در فولدینگ    21
1-11-رابطه فضا و معماری در فولدینگ    22
1-12-اصالت فرم در معماری فولدینگ    24
منابع:    26
فصل دوم:سینما    27
2-1-تاریخچه صنعت نمایش تصویر متحرک    27
2-1-1-اتاق تاریک :    27
2-1-2-پانوراما :    28
2-2-تصویر متحرک:    29
2-3-سالن های نمایش:    30
2-4-سینما توگراف:    31
2-5-سیستم سینه راما، پرده عریض، فیلم سه بعدی:    33
2-6-هنرهای نمایشی در ایران:    33
2-7-چگونگی پیدایش سینما در ایران :    33
2-8-نخستین مدرسه سینمایى و فیلم‌بردارى در ایران    34
2-9-اولین تجربه در سینماى ایران    35
2-10-نخستین سالن سینما در ایران    36
2-10-1--افتتاح نخستین سینمای دائمی    38
2-10-2-دومین سینمای دائمی پایتخت    38
2-11-تولید فیلم ایرانی    38
2-12-داود موشه لازار و تاسیس سینمای ناطق    39
2-12-1--نخستین فیلم ناطق ایرانی    39
2-13-نمایش نخستین فیلم رنگی    39
2-14-آغاز کار دوبله ایران    39
2-15-سینمای ایران، سینمای باهویت    40
2-16-سینماهای تهران، سقوط آزاد    40
2-17-سینمای بعد از انقلاب    41
2-18-وضعیت سالن های سینما در فاصله سال های 1360 تا 1375    43
2-19-کلیه یادگارهای 100 ساله سینمای ایران    47
2-20-گذشته چراغ راه آینده    47
2-21-گزارشی از فعالیت های موزه سینما    48
2-22-در موزه چه می گذرد؟    49
2-23-تکنیک سینما    49
2-24-انواع متداول فیلم    50
2-25-سیستم های نمایش فیلم    50
2-25-1-نمایش مستقیم    50
2-25-2-نمایش غیر مستقیم یا آئینه ای    51
2-25-3-نمایش ازپشت    51
2-26-در مسیر رسیدن به مجموعه سینمایی    51
فصل سوم:مبانی نظری    52
3-1-بررسی مفهوم فضا در معماری    52
3-1-1-کیفیت فضا:    52
3-1-2-ویژگیهای فضا    56
3-1-3-معماری بر پایه فضا    58
3-1-4-مفهوم فضا از نظر اندیشمندان    59
3-1-5-نظر اندیشمندان در مورد فضا    64
3-2-رابطه درون و بیرون در معماری    66
3-3-رنگ در معماری ایران    73
3-4-ایهام وتداعی    75
3-5-گوناگونی معماری در ایران    76
3-6-حجم در معماری ایران    77
منابع:    78
فصل چهارم:برنامه فیزیکی طرح    80
4-1-تعاریف پایه    80
4-1-1-سیستم نمایش اسکوپ(انامورفیک)    80
4-1-2-سطح سرانه    80
4-1-3-حجم سرانه    80
4-1-4-زوایای تابش    80
4-2-فضاهای تشکیل دهنده سینما    80
4-2-1-سالن نمایش    80
4-2-1-1-فواصل دید    81
4-2-1-2-زوایای دید    81
4-2-1-3-صندلی تماشاگران    82
شرایط صندلی های چرخدار برای معلولین    85
4-2-1-4-راهروی سالن نمایش    86
4-2-1-5-ورودی ها و خروجی های سالن نمایش    90
4-2-1-6--مشخصات پرده نمایش:    95
4-2-2--سالن انتظار    100
4-2-3-اتاق پروژکتور    103
4-2-3-1-منابع نور در پروژکتور    104
4-2-3-2-شیر آب اتاق پروژکتور    104
4-2-3-3-ایمنی در اتاق پروژکتور    105
4-2-3-4-ممنوعیت در اتاق پروژکتور    105
4-2-3-5-صدابندی اتاق پروژکتور    106
4-2-4-ورودی سینما    106
4-2-5-گیشه بلیط فروشی    108
4-2-6-سرویس های بهداشتی    109
4-2-7-فضاهای ارتباطی    110
4-2-8--پله    114
4-2-9-پارکینگ    116
4-2-10-انبار و اتاق تأسیسات    117
4-2-11-تأسیسات حرارتی و برودتی و تهویه    119
4-2-12-تأسیسات برق و روشنائی سالن    120
4-2-13-تأسیسات آکوستیک و الکتروآکوستیک    122
فصل پنجم:طراحی اقلیمی وبررسی پیشینه تاریخی    126
5-1-موقعیت جغرافیایی    126
5-2- موقعیت طبیعی    126
5-3-توپوگرافی و ناهمواری های شهر تهران    126
5-4-تاریخچه شهر تهران    126
5-5-ویژگی های اقلیمی    152
5-5-1- تأثیر طراحی اقلیمی در صرفه جویی انرژی    152
5-5-2- تجزیه و تحلیل عوامل اقلیمی    152
5-5-3- بررسی نمودار بیوکلماتیک شهر و انسانی تهران    153
5-6-اصول طراحی اقلیمی    154
5-6-1-تعیین جهت و فرم ساختمان با توجه به اقلیم    155
5-6-2-تهویه طبیعی در رابطه بااقلیم    156
5-6-3-فرم ساختمان در رابطه با اقلیم    158
5-6-4-نتیجه گیری و تعیین تدابیر طراحی اقلیمی    159
5-7-تاریخچه و سابقه پیدایش منطقه ۲۲ شهرداری تهران    160
5-8-مشخصات جغرافیایی و اقلیمی منطقه ۲۲ شهرداری تهران    163
5-9-کیفیت هوا در منطقه 22 شهرداری تهران    166
5-10-شبکه حمل و نقل منطقه 22 شهرداری تهران    168
5-11-ضرایب تعدیل زیست محیطی و شهرسازی    174
5-12-ضوابط جلوگیری از افزایش محدوده شهرها  ( مصوبه مورخ 10/8/78)    177
منابع    179
فصل ششم:بررسی نمونه های موردی    180
6-1-بررسی نمونه های داخلی    180
6-1-1--سینما پردیس ملت    180
6-1-3-مجموعه سینمائی منطقه 18:    193
6-1-4-سینما فرهنگ    195
6-1-5-سینما ایران (مجموعه فرهنگی هنری تهران)    196
6-2-بررسی نمونه خارجی    198
6-2-1-سینما (UFA):    198
6-2-2-سینما آی مکس    204
نتیجه گیری    207
فصل هفتم :کانسپت و طراحی    208
7-1-طراحی    208
7-1-1-کانسپت ها:    208
7-1-2- ایده و طرح نهایی    211
7-1-3- طراحی معماری    213
7-2-ایده ها:    215
7-3-سناریوهای کانسپچوال ( مفهومی )    217
7-4-نظریه کوین روش می گوید    219
7-5-نظریه :ادوارد لارابی بارنز می گوید    220
7-6-سلسله مراتب کانسپت    221
7-7-انواع پنجگانه کانسپت:    222
7-7-1-کانسپت قیاسی (Avalogies)    222
7-7-2-استعارات و تشبیهات (کانسپت های استعاری) (Metaphores and Similes)    225
7-7-3- (کانسپت های جوهری) Essences    225
7-7-4-پاسخ مستقیم  و حل مساله (کانسپت های برنامه ای) Prigrammatic    228
7-7-5-ایده آل ها (کانسپت های  ایده آل گرا)    229
7-8-کانسپت طرح    230
منابع:    230
 
 
بخشی از مطلب
امروزه برخورداری از فضاهای فرهنگی یکی از مهمترین حقوق شهروندی به شمار می رود و هر اندازه شهری بزرگتر شود، میزان انتظارات شهروندان از آن بیشتر می گردد. گذران اوقات فراغت یکی از نیازها و خواسته های ساکنان شهر است که بخشی از آن در محیط خانه انجام می شود و بخشی دیگر در فضاهای شهری سپری می گردد. ایجاد و توسعه مراکز فرهنگی که هم به عنوان مراکزی در جهت گسترش فرهنگ اصیل باشند و هم به عنوان مراکزی که بخشی از اوغات فراغت شهروندان را پر کنند و باعث بهبود تعاملات اجتماعی (گمشده شهرهای کنونی ما شوند) یکی از مهمترین نیازهای شهری است. پردیس های سینمایی یکی از همان فضاهای فرهنگی می باشد. ساخت پردیس‌های سینمایی از سیاست‌های جدید شهری برای تنوع و تمرکز بخشی در ارائه خدمات فرهنگی، هنری و فراغتی به شهروندان است. هدف کلی گردهم آوردن افراد جامعه در کنار یکدیگر و تقویت روابط اجتماعی در یک پردیس سینمایی است که این تنها از طریق بازشناسی مفاهیم و عوامل تأثیرگذار در زمینه شناخت و فهم مکان و فضای جمعی شهری امکان پذیر است. در ادامه به ارائه راهکارهایی در طراحی پردیس سینمایی، جهت تداوم حضور در فضاهای جمعی شهری از منظر اجتماعی می پردازیم.در انتها مبانی نظری پژوهش نمود معماری یافته و با بهره گیری از فضاهای بینابین، محور بندی متأثر از سایت، سلسله مراتب فضایی و سلسله مراتب دسترسی، پردیس سینمایی طراحی می گردد.بحث فولدینگ در معماری از اوایل دهه ۱۹۹۰ در آمریکا مطرح شد. پیتر آیزنمن به‌عنوان بانی طرح فلسفه فولدینگ در حوزه معماری، شناخته شده است. معماری فولدینگ از هندسه طبیعت (هندسه فراکتال) بهره می‌گیرد. فولدینگ، عمودگرایی، طبقه‌بندی و سلسله مراتب را مردود می‌داند و به‌جای آن افقی‌گرایی را مطرح می‌کند. در معماری فولدینگ از فرم‌های نرم و منحنی استفاده می‌شود. معماران سبک فولدینگ در کارهای خود پیچیدگی را با وحدت یا تقابل نشان نمی‌دهند بلکه به‌صورت نرم و انعطاف‌پذیر، پیچیدگی‌ها و گوناگونی‌های مختلف را درهم می‌آمیزند. تأثیر سبک فولدینگ در طراحی معماری پردیس سینمایی یک تأثیر مثبت و کارآمدی می‌باشد. در طراحی پردیس سینمایی با این سبک می‌توان فرمی پویا و روان همراه با عملکردی منطقی و ارتباطی عمیق با سایت ایجاد شود.مطالعات پردیس سینمایی با رویکرد معماری فولدینگ و.....